Le travail de Masahide Otani est exemplaire. Chacune des pièces est réalisée en contreplaqué lasuré : tables, chaises, chevalet, échafaudage. Mais ses objets ne sont pas exactement ce que formellement ils prétendent être. Ce n'est pas un échafaudage, mais un objet-dit-échafaudage, un objet-formulé-échafaudage. Et c'est en cela qu'ils sont fondamentalement exemplaires, paradigmatiques, parce qu'ils se formulent à côté. Ici tout se joue à côté. Reconstitution 2 n'est pas autre chose que des tables et des chaises d'un café, Je fait n'est pas autre chose qu'une série d'échafaudages de chantier, La chambre espagnole n'est pas autre chose qu'un châssis sur un chevalet, et pourtant ils sont tous littéralement autre chose. Ils sont cette deuxième fois, cette reprise, ce « de nouveau » qui fait que ces objets, dans un écart, produisent un déplacement. Ils acquièrent, pour le coup, une singularité exemplaire et inqualifiable. C'est littéral et exemplaire parce qu'il s'agit bien d'une répétition, d'une re-formulation : un échafaudage est un échafaudage est une tautologie. Mais il y a bien sûr un écart dans cette deuxième fois, ce n'est plus exactement le même objet parce que nous devons déplacer notre manière de voir, nos usages. Chaque pièce de Masahide Otani joue sur ce déplacement, sur cet écart. D'abord en maintenant en chaque objet la forme intacte mais en neutralisant par le matériau son usage premier : aucune chaise ne peut servir comme il est bien sûr impossible de se servir des échafaudages. En maintenant encore dans ces objets l'idée possible de leur fonction mais en la perturbant : dans La chambre espagnole si la fonction du chevalet est maintenue elle s'absorbe doublement parce que l'objet est inutilisable, mais aussi parce qu'il renvoie à une illusion perspectiviste dans laquelle Velasquez lui-même pourrait se perdre. Enfin en exposant à la lettre ce déplacement et cet écart jusque dans le langage : ce qui est littéral, répété, est en soi, et c'est ici sans doute le sens le plus profond, une traduction, au sens de cet écart dans l'usage, au sens de cette a-grammaticalité, Je fait, qui restitue à la langue, au sujet, à la forme et à ce que je vois un nouvel usage possible et pour « le faire être de nouveau autant que pour le rendre à sa puissance, à l'indifférente vérité de la tautologie » (Giorgio Agamben, Bartleby o della contingenza). Mais dans ces autres usages, se profi le déjà une ombre, ces chaises vides, ce châssis vide et ces échafaudages contre des murs blancs qui disent ou finissent par dire une sorte d'avertissement de chantier, « attention travaux », on ravale : s'agit-il de ruines ou est-ce en cours de montage ? Les oeuvres de Masahide Otani sont bien ici encore exemplaires.
Fabien Vallos
Masahide Otani
Né en 1982 à Shibukawa
Vit et travaille à Bordeaux
Formation
2007 DNSEP, École des Beaux-Arts, Bordeaux
2007- 2008 Post diplôme, École des Beaux-Arts, Lyon
Expositions personnelles
2013 Figures du vide, Cortex Athletico, Paris
2012 Setting a painting, Cortex Athletico, Bordeaux
2009 Sensation de non-événement, (avec le support de la Drac Île de France), Cortex Athletico, Bordeaux
2006 Masahide Otani, Cortex Athletico, Bordeaux
2005 Masahide Otani, Design Planets gallery, Maebashi, Japon
Infinite-simal, Concept Space gallery, Shibukawa, Japon
Expositions collectives
2013 Campagnes/ Campagne, Cortex Athletico, Bordeaux
Nuit Jaune, dans le cadre de la Nuit Blanche, Espace des Arts sans Frontières, Paris
2012 Art & Paysage, Biennale d'Artigues-près-Bordeaux
My own private #2, The Snake, Cortex Athletico, Paris
2011 Biennale d'art contemporain, Anglet
Chapelle vidéo #1, Musée d'Art et d'Histoire, Saint Denis
2010 Armory Show, Cortex Athletico, NY
Dynasty, Palais de Tokyo, Paris
Matériaux divers et autres bonnes nouvelles, Cortex Athletico, Bordeaux
2009 Liste 09 -Tthe young art fair, Cortex Athletico, Bâle
Une exposition de peinture, Zoo galerie, Nantes
Travelling museum, Düsseldorf
2008 Le vide n'a pas de porte de sortie, Ancienne Banque du Japon, Hiroshima
FID, Festival du film documentaire, Montévidéo, Marseille
Ce qui revient, Galerie ACDC, Brest
Extérieur jour, Cortex Athletico chez Immanence, Paris
RDV08, Musée d'Art Contemporain, Lyon
2007 Liste 07, The Young Art Fair, Cortex Athletico, Bâle
Imbéciles habitants, Concarneau, France
Equilibre instable, CAPC musée d?art contemporain de Bordeaux
Atsuo Hukuda ?Travelling Museum, Cortex Athletico, Bordeaux
What day is it today ? à suivre... , Bordeaux
2006 Mu -no-shodo,University of Gunma, Maebashi, Japon
Atsuo Hukuda ?Travelling Museum, Parkhaus Im Malkastenpark,Düsseldorf
FIAC, Cortex Athletico, Cour Carrée du Louvre, Paris
Presse
2009 Les galeries françaises à l'assault de Volta, Roxana Azimi, Le journal des arts, N°304, 29 mai - 11 juin 2009, p. 23
2006 Ouverture prochaine de la galerie Cortex Athletico, Sud-Ouest, Janvier
Bourse
2009 Drac Île de France
Prix
2007 Banque Crédit Agricole / École des Beaux-Arts & Capc - Musée d'art contemporain, Bordeaux
Collection
Conseil général Seine St Denis